CzêœÌ druga genialnego, moim zdaniem, wywiadu z Alexandrem Desplatem.

Jakie brazylijskie instrumenty, i w ktĂłrych utworach, zostaÂły uÂżyte w czĂŞÂści drugiej?
Zawsze korzystam z brazylijskich elementów w moich œcie¿kach dŸwiêkowych, poniewa¿ gra³em du¿o muzyki zwanej Bossa Nova. Bêd¹c nastolatkiem, mia³em zespó³, z którym graliœmy utwory Vivinusa de Moraesa, Toma Jobima, Gilberto i Chico Barque. Zawsze korzystam rytmów albo instrumentów pochodz¹cych z Brazylii. W czêœci pierwszej u¿ywa³em tamburynu i pandeiro (instrument podobny do tamburynu), podobnie jak w czêœci drugiej - przeplataj¹ siê z innymi rodzajami bêbnów, jak werble czy bêbny afrykaùskie (djembe). Oprócz tego u¿y³em tak¿e typowych brazylijskich instrumentów perkusyjnych.

Z ktĂłrym utworem z caÂłej ÂścieÂżki dÂźwiĂŞkowej jesteÂś najbardziej zwiÂązany?
Myœlê, ¿e jest to Obliviate z pierwszej czêœci Insygniów Œmierci. Jest to jeden z niewielu moich w³asnych utworów, których s³ucham, bo zazwyczaj tego nie robiê - nie mogê znieœÌ s³uchania swojej muzyki, mam tendencjê do myœlenia, ¿e jest do kitu! Myœlê, ¿e Obliviate, podobnie jak Lily's Theme, jest tym, co chcia³bym us³yszeÌ raz jeszcze. W stosunku do reszty jestem bardzo ostro¿ny i staram siê trzymaÌ z daleka od swojej pracy, zachowuj¹c j¹ w komputerze lub w iPodzie, którego d³ugo nie u¿ywam, poniewa¿ s³uchanie tych utworów frustruje mnie i mam wra¿enie, ¿e wszystko jest z³e.

W jaki sposĂłb reÂżyser David Yates jest zaangaÂżowany w proces powstawania ÂścieÂżki dÂźwiĂŞkowej?
David jest bardzo zaangaÂżowany. Codziennie byÂł w moim biurze w Londynie, a ja pokazywaÂłem mu utwory i dema, ktĂłre tworzĂŞ elektronicznie - sÂą naprawdĂŞ precyzyjne i brzmiÂą jak koĂącowy produkt. Wystarczy tylko orkiestra, Âżeby brzmiaÂły naprawdĂŞ dobrze. MoÂżna powiedzieĂŚ, gdzie ma byĂŚ kaÂżdy motyw w stosunku do obrazu, a reÂżyser wie to najlepiej, wiĂŞc spĂŞdzaliÂśmy duÂżo czasu w studio. Podobnie byÂło, kiedy nagrywaliÂśmy z orkiestrÂą, prĂłbujÂąc sprawiĂŚ, by muzyka byÂła jak najbardziej odpowiednia. WiĂŞc tak, David jest bardzo zaangaÂżowany w kaÂżdy aspekt swojego filmu - w efekty specjalne, dÂźwiĂŞk, muzykĂŞ.

Czy byÂłeÂś fanem Harry'ego Pottera zanim zostaÂłeÂś poproszony o napisanie muzyki do filmĂłw?
Oczywiœcie. Jedna z moich córek jest fank¹ odk¹d by³a dzieckiem. Obejrza³em wszystkie filmy i przeczyta³em ksi¹¿ki, poniewa¿ musia³em znaÌ jej pasjê zwi¹zan¹ z Harrym Potterem. Gdybym nie przeczyta³ ksi¹¿ek, by³bym z³ym ojcem! Musia³em wiêc to zrobiÌ, a by³a to przyjemnoœÌ, z uwagi na to, ¿e ksi¹¿ki s¹ m¹drze i kreatywnie napisane. Myœlê, ¿e J.K. Rowling jest geniuszem pisarstwa. Oczywiœcie, widzia³em tak¿e filmy i - g³ównie dlatego, ¿e zawsze by³em fanem Johna Williamsa - kupowa³em wszystkie soundtracki z pierwszych czêœci. Tak, zawsze by³em wielkim fanem Harry'ego Pottera.

Jak trudno by³o wejœÌ w ten projekt, który zasadniczo pochodzi³ od Williamsa i Doyle'a?
Wiesz, kiedy masz robiÌ coœ po tak niesamowitym kompozytorze jak John Williams i, kiedy masz korzystaÌ z jego motywów, musisz byÌ naprawdê pe³en szacunku i rzuciÌ wyzwanie samemu sobie, szukaj¹c dobrych pomys³ów. Kiedy motyw jest dobry, to jest proste. Gdyby Hedwig's Theme by³ z³ym tematem muzycznym, to by³oby bardzo trudne, ale jest œwietnym motywem, wiêc to by³a tylko kwestia czasu i inspiracji. Bajecznie by³o pracowaÌ wokó³ tego tematu.

Kiedy po raz pierwszy zobaczyÂłeÂś film i zastanawiaÂłeÂś siĂŞ, co skomponowaĂŚ, bazowaÂłeÂś na istocie sceny czy raczej na tym, jak scena wyglÂądaÂła na ekranie?
Pisanie muzyki do filmu jest doœwiadczeniem ogólnym. Musisz poczuÌ ca³y pr¹d filmu, jego wszystkie emocje, aby oddaÌ coœ, co jest zwi¹zane z ka¿d¹ sekwencj¹. Bardziej lubiê pisaÌ poziomo ni¿ pionowo, co znaczy, ¿e wolê myœleÌ o ca³oœci ni¿ sekwencja po sekwencji. Myœlê, ¿e jeœli piszesz klatka po klatce, to w¹tek ucieka, muzyka traci swoj¹ ci¹g³oœÌ. Zawsze staram siê mieÌ koncept, jak powinna brzmieÌ ca³oœÌ œcie¿ki dŸwiêkowej.

Conrad Pope byÂł pierwszÂą osobÂą, ktĂłra zdradziÂła, Âże ÂścieÂżka jest gotowa. PracowaÂł nad tym bardzo dÂługo. Czy to byÂł emocjonalny moment w studio, kiedy wszystko zostaÂło zrobione? Jak to byÂło, kiedy skoĂączyliÂście?
Conrad z pewnoœci¹ jest jednym z najbardziej zaanga¿owanych cz³onków zespo³u muzycznego. By³ zaanga¿owany od pocz¹tku. Koniec przyniós³ ulgê, poniewa¿ to by³a bardzo ciê¿ka praca. Czu³em siê szczêœliwy, wiedz¹c, ¿e ju¿ nied³ugo bêdê na wakacjach. Conrad Pope jest geniuszem muzycznym - wie wszystko na jej temat, du¿o pracowa³ z Johnem Williamsem. Zna muzykê z przesz³oœci, muzykê wspó³czesn¹, jazz - wie absolutnie wszystko. Dla mnie to by³o niesamowite, móc pracowaÌ z takim muzykiem, bo wiele siê nauczy³em, pracuj¹c nad aran¿acjami, nad dŸwiêkami, które nale¿¹ tylko i wy³¹cznie do danej œcie¿ki dŸwiêkowej. Conrad jest fantastycznym muzykiem.

Czy wiêksz¹ inspiracjê czerpa³eœ z ksi¹¿ek, czy mo¿e inspirowa³y ciê filmy?
Wybra³em bycie kompozytorem filmowym, poniewa¿ lubiê obserwowaÌ. Jestem inspirowany wizualnie, wiêc myœlê, ¿e móg³bym napisaÌ muzykê po przeczytaniu ksi¹¿ki, ale tym, co naprawdê mnie krêci, s¹ obrazy.

Jak rozpocz¹³eœ proces tworzenia, kiedy po raz pierwszy zatrudniono ciê do napisania muzyki do tych filmów?
Przy czêœci pierwszej mia³em przed sob¹ naprawdê wielkie zadanie, poniewa¿ to mia³a byÌ moja pierwsza œcie¿ka do Harry'ego Pottera, by³em pod wielk¹ presj¹ z powodu ludzi, którzy pracowali nad tym przede mn¹. Nie zna³em Davida Yatesa, wiêc by³o to dla mnie wyzwanie. Je¿eli chodzi o czêœÌ drug¹, to zna³em ju¿ ekipê, ale wyzwaniem sta³o siê to, ¿e to ostatni film z serii. Wiêc by³y to dwa ró¿ne zadania wagi ciê¿kiej, z którymi musia³em sobie poradziÌ. W pierwszym epizodzie musia³em znaleŸÌ ton, który bêdzie pobrzmiewa³ echem poprzednich soundtracków, szczególnie tych autorstwa Johna Williamsa - myœlê, ¿e rozumiecie, ¿e go uwielbiam - i, w którym jednoczeœnie bêdê mia³ swój g³os. W czêœci drugiej trzeba by³o odnaleŸÌ równowagê pomiêdzy epickim dramatem i emocjami, które musimy budowaÌ. I wiêcej, zachowuj¹c muzyczn¹ integralnoœÌ i wiedzieÌ, ¿e ludzie, którzy s³uchaj¹, powiedz¹: Ach, tak, to Desplat, nie John Williams.

Który z utworów do filmu napisa³eœ jako pierwszy i jak kolejne pod¹¿a³y z nim?
Myœlê, ¿e pierwszym utworem by³ Lily's Theme. Zagra³em go dla producentów na pianinie, a im bardzo siê spodoba³. PóŸniej, w trakcie pracy, dopracowywa³em go i wpadliœmy na pomys³, by by³ to g³ówny w¹tek filmu. To motyw, od którego wszystko siê zaczê³o.

Czy usÂłyszymy jakieÂś motywy inspirowane Patrickiem Doylem albo Nicholasem Hooperem?
Nie sÂądzĂŞ, ÂżebyÂście usÂłyszeli motywy zwiÂązane z Patrickiem Doylem. Z Nicholasem Hooperem - byĂŚ moÂże, ale to niespodzianka.