Ca³kiem niedawno kompozytor Alexandre Desplat odpowiedzia³ na wiele pytaù dotycz¹cych pracy nad œcie¿k¹ dŸwiêkow¹ do ostatnich dwóch filmów o Harrym Potterze. Fani zadawali ró¿ne pytania, dziêki czemu dowiemy siê, na przyk³ad, który utwór nale¿y do ulubionych kompozycji Alexandre'a albo czy by³ fanem Harry'ego Pottera zanim poproszono go o napisanie muzyki do filmów.
TÂłumaczenie zamieszczam w dwĂłch czĂŞÂściach ze wzglĂŞdu na to, Âże wywiad jest bardzo obszerny.

Czy komponujÂąc muzykĂŞ do czĂŞÂści drugiej (InsygniĂłw ÂŚmierci) traktowaÂłeÂś jÂą jako kontynuacjĂŞ czĂŞÂści pierwszej, czy moÂże uwaÂżaÂłeÂś je za dwa odrĂŞbne projekty?
Kiedy po raz pierwszy zosta³em poproszony o napisanie œcie¿ki dŸwiêkowej do czêœci pierwszej, nie wiedzia³em jeszcze, ¿e bêdê pisa³ tak¿e do czêœci drugiej, wiêc, niestety, nie mog³em myœleÌ o tych dwóch epizodach jako jednym. Jednak¿e w czêœci drugiej pojawiaj¹ siê tematy, które s¹ kontynuacj¹ dla tych z pierwszego epizodu, jak na przyk³ad ten, który nazywam Wspólnot¹ Braci, kiedy wszyscy przyjaciele znów s¹ razem na pocz¹tku pierwszego filmu. S³yszymy ten temat ponownie w czêœci drugiej, podobnie jak pewne motywy z Obliviate, które otwiera czêœÌ pierwsz¹, a wraca w drugim epizodzie jako rodzaj kontynuacji.

Czy widzia³eœ pierwsz¹ czêœÌ fina³owego filmu ze swoj¹ muzyk¹? Jak siê czu³eœ, widz¹c to wszystko po³¹czone?
Widzia³em Insygnia Œmierci: CzêœÌ I ju¿ jakiœ czas temu i by³y naprawdê œwietne. Myœlê, ¿e istota tego, co zosta³o pokazane - poczucia samotnoœci i utraty dzieciùstwa - by³a niezwykle silna i uwa¿am, ¿e to by³a znakomita czêœÌ.

Druga czêœÌ Insygniów Œmierci by³a krêcona trochê d³u¿ej, w zwi¹zku z poprawianiem pewnych scen. Czy dziêki temu mia³eœ wiêcej czasu na napisanie muzyki? Jeœli tak, to jak to czy wp³ynê³o to jakoœ na ca³y proces tworzenia?
Myœlê, ¿e mia³em bardzo du¿o czasu na napisanie i skomponowanie œcie¿ki dŸwiêkowej, co by³o bardzo komfortowe. Ca³oœÌ (pisanie i komponowanie) zajê³a mi oko³o trzy i pó³ do czterech miesiêcy na ka¿d¹ czêœÌ. Kiedy jesteœ na planie filmowym, mo¿esz decydowaÌ w trakcie krêcenia scen i wci¹¿ je zmieniaÌ. Z muzyk¹ jest zupe³nie inaczej. Musia³em czekaÌ, a¿ czêœÌ druga filmu zostanie edytowana, dopiero potem mog³em zacz¹Ì ³¹czyÌ pomys³y, szukaÌ dramatycznego sensu ca³oœci. Mia³em wystarczaj¹co du¿o czasu. To by³a ciê¿ka praca, ale pomimo tego - bardzo inspiruj¹ca.

Kiedy tworzyÂłeÂś muzykĂŞ do filmu pomysÂły przychodziÂły do ciebie seriami, czy moÂże rozwijaÂły siĂŞ w czasie?
Wiesz, te filmy sÂą najwiĂŞkszym projektem ostatniej dekady, wiĂŞc jesteÂś pod presjÂą, musisz sprostaĂŚ wielu oczekiwaniom i byĂŚ bardzo ostroÂżnym - sprawdzaĂŚ po dwa-trzy razy, czy kaÂżda nuta, ktĂłrÂą zapisaÂłeÂś jest odpowiednia. W pewnym sensie sprawdzasz teÂż siebie, chcesz dorĂłwnaĂŚ takim mistrzom jak, na przykÂład, John Williams, dlatego to wymaga uwagi. Nie moÂżesz napisaĂŚ takiej ÂścieÂżki dÂźwiĂŞkowej w krĂłtkim czasie, bo musisz wszystko sprawdzaĂŚ raz po raz. Edycja takÂże ulega zmianie, wiĂŞc musisz siĂŞ do tego przystosowaĂŚ, dlatego potrzebujesz czasu, Âżeby napisaĂŚ wszystko wÂłaÂściwie.

W tym filmie jest sporo scen Âśmierci. KtĂłra byÂła najtrudniejsza do napisania? Czy byÂła jakaÂś, ktĂłra dotknĂŞÂła ciĂŞ bardziej niÂż inne?
ŒmierÌ jest obecna w Harrym Potterze od pocz¹tku serii, która zaczyna siê od ch³opca-sieroty, który straci³ swoich rodziców. Temat œmierci w tym epizodzie jest bardzo wa¿ny - Lily, matka Harry'ego, jest g³ówn¹ bohaterk¹ tej czêœci. Zaczynamy ogl¹daÌ film, s³ysz¹c Lily's Theme, który jest jakby duchem tego epizodu, muzyczn¹ nici¹ ³¹cz¹c¹ pocz¹tek filmu z jego koùcem. To jest jeden z aspektów œmierci - ludzie, za którymi têsknimy, smutek po ich utracie, pytanie o œmierÌ i kamieù wskrzeszenia, to jak sobie radzimy ze œmierci¹ ludzi, których kochamy...To jest obecne w u¿ytych motywach w trakcie filmu - chcia³em byÌ naprawdê delikatny i emocjonalny w tych sprawach. Inn¹ stron¹ œmierci s¹ tak¿e bitwy, pojedynki, ostatnia konfrontacja Harry'ego i Voldemorta, którzy walcz¹ na œmierÌ i ¿ycie - tu nie ma litoœci. Dlatego napisa³em kilka epickich i lirycznych utworów dla tych bitewnych momentów.

Co byÂło twojÂą inspiracjÂą dla stworzenia Lily's Theme w zwiÂązku z jej historiÂą w tle caÂłoÂści i jakie emocje chciaÂłeÂś przekazaĂŚ tym utworem?
MyÂślĂŞ, Âże celem byÂło odnalezienie czegoÂś tak delikatnego, subtelnego jak koÂłysanka. To bardzo prosta melodia, ktĂłrÂą moÂże zanuciĂŚ i dorosÂły, i dziecko. Poza tym znaleÂźliÂśmy niesamowitÂą piosenkarkĂŞ, Mai, ktĂłra ma gÂłos tak czysty jak pÂłynne zÂłoto. Ten utwĂłr bĂŞdzie nawiedzaÂł widzĂłw i Harry'ego przez caÂły ostatni film.

Czy pisanie muzyki do scen bitew byÂło dla ciebie wyzwaniem, czy raczej zabawÂą?
Jedno i drugie, poniewa¿ w przesz³oœci nie by³o wiele filmów z bitwami i scenami akcji, wiêc musia³em odnaleŸÌ w tym swoj¹ w³asn¹ œcie¿kê. To zupe³nie inne podejœcie ni¿ w scenach intymnych. Uwielbiam hucz¹c¹ orkiestrê, w wielu miejscach, aby zrównowa¿yÌ akcjê, zast¹piliœmy takie w³aœnie energiczne momenty na liryczne memento. Czasami dobrze jest poczuÌ adrenalinê bitwy, innym razem dobrze jest spojrzeÌ na ni¹ z lotu ptaka, nabraÌ odrobiny dystansu. Z tego punktu widzenia (z lotu ptaka) mo¿na czasem wykreowaÌ g³êbsze emocje. Sporo pracowaliœmy nad zrównowa¿eniem tych momentów z Davidem Yatesem.

Czy w muzyce do InsygniĂłw ÂŚmierci: CzĂŞÂści II pojawiajÂą siĂŞ jakieÂś odniesienia do poprzednich soundtrackĂłw?
Wszyscy wiemy, ¿e jest jeden motyw, który sta³ siê ikon¹ - Hedwig's Theme Johna Williamsa. Ten temat jest istotny dla sukcesu ca³ej serii, wiêc by³oby brakiem szacunku i g³upot¹, gdybym nie u¿y³ go w kluczowych momentach, w odniesieniu do tych dziesiêciu lat przyjaŸni, które nawi¹zaliœmy z bohaterami. Dlatego w³aœnie Hedwig's Theme ponownie siê pojawia, szczególnie w czêœci pierwszej, w której utrata niewinnoœci jest g³ównym tematem i, w której Hedwig's Theme odnosi siê do dzieciùstwa w Hogwarcie. Potem znów wracamy do Hogwartu, gdzie szaleje bitwa i pojawiaj¹ siê wszyscy przyjaciele, wiêc jest sens w u¿yciu tego motywu. Tak¿e na koùcu filmu, gdy ¿egnamy siê z ju¿ doros³ym trio, rozpoczynaj¹cym nowe ¿ycie, pojawia siê utwór Johna Williamsa. To jeden z najwspanialszych motywów napisanych do filmu, wiêc praca z nim to przyjemnoœÌ.

Czy masz jakiÂś ulubiony utwĂłr z nadchodzÂącego filmu?
Tak, myœlê, ¿e to Lily's Theme, który otwiera film, poniewa¿ ma w sobie delikatnoœÌ i tajemniczoœÌ, któr¹ musimy poczuÌ, gdy film siê zaczyna - nawet, jeœli nie wszystko jest jeszcze wyjaœnione w kwestii wp³ywu Lily na Harry'ego i przeznaczenia innych bohaterów. To jest motyw, który kocham najbardziej.

Co z charakterystyki Rona i jego rozwoju w serii, w Insygniach ÂŚmierci, byÂło inspiracjÂą dla jego motywu?
Ron ma problem z okazywaniem emocji, poniewa¿ momentami jest odrobinê niezdarny, nieœmia³y, ale myœlê, ¿e muzyka poka¿e jego wielkie serce i du¿¹ wra¿liwoœÌ. Myœlê, ¿e to w³aœnie zdecydowa³o o melodii i typie aran¿acji, jakich u¿yliœmy w tym motywie. Temat ten powraca w czêœci drugiej - u¿y³em go w momencie, gdy Ron i Hermiona siê jednocz¹.

KtĂłry moment w filmie byÂł najtrudniejszy do rozpisania go na muzykĂŞ?
Ca³oœÌ jest trudna, poniewa¿ to ostatni film i jest w nim wiele momentów kluczowych, na które czekano przez dziesiêÌ lat. Prawdopodobnie najtrudniejszym jest ostateczny pojedynek pomiêdzy Voldemortem a Harrym, poniewa¿ jest to wyj¹tkowo d³uga bitwa i bardzo trudno by³o zrównowa¿yÌ uczucie niebezpieczeùstwa, akcjê i utrzymaÌ emocje, jednoczeœnie nie powtarzaj¹c motywów z wczeœniejszych pojedynków. To moment, który przynosi Harry'emu zwyciêstwo. I myœlê, ¿e siê nie wygada³em.